Крутятся диски

ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие….. ……… 4
Глава первая
Краткие сведения об искусствах различных видов……. 5
Глава вторая
О звуке ………. II
Глава третья
Музыкальная система………… 18
Глава четвертая
Нотное письмо 29
Глава пятая
Ритм и метр……………….. 34
Глава шестая
Глава без названия 56
Глава седьмая
Лад. тональность, гамма……………. 60
Глава восьмая
Интервалы 84
Глава девятая
Аккорды……………….. 108
Глава десятая
Лады народной музыки 118
Глава одиннадцатая
Хроматическая гамма…………… 128
Глава двенадцатая
Мелодия 132
Глава тринадцатая
Модуляция………………. 141
Глава четырнадцатая
Транспозиция 147
Глава пятнадцатая
Мелизмы……………….. 151
Глава шестнадцатая
Аббревиатура, или Знаки окрашенного нотного письма …. 158
Глава семнадцатая
Фактура ………….. 161
Глава восемнадцатая
О музыкальной терминологии 181
Приложение ………… 186
Список использованной и рекомендуемой литературы …. 188

97. Ш е р м а н Н. Формирование равномерно-темперированного строя.— М., 1964.
48. Ш е с т а к о в В. П. Гармония как эстетическая категория: Учение о гармонии в истории эстетической мысли.— М., 1473.
94. Шмидт П Ю Занимательная зоология: Очерки и наброски из жизни животного царства. Части 1-я и 2-я.— Л., 1924.
100. Шмидт-Шкловская А. О воспитании пианистических навыков.— Л., 1971. (Изд. 2-е. Л., 1985).
101. Ш ос та к В. И. Природа наших ощущений: Кн. для внеклас. чтения учащихся 8—10 кл.— М.. 1988.
102. Шульпин Г. Б. Эта увлекательная химия.— М., 1984.
103. Эфрусси Е. Музыкальное воспитание начинающих пианистов в руках педагогов-пианистов1/ Музыканту-педагогу/ Под общ. ред. проф. Гр. Прокофьева.— М.; Л., 1933— 1936.
104. Юрьев Ф. Музыка света.— Киев, 1971.
105. Яворский Б. Л. Конструкция мелодического процесса/ ‘Беляев а-Экземплярская С. Н., Яворский Б. Л. Структура мелодии.— М.. 1929.
106. Яворский Б. Сюиты Баха для клавира.— М.: Л., 1947.
107. Яворский Б. Л. Статьи. Воспоминания. Переписка.— Т. 1-й.— М., 1972. Т. 2-й. ч. 1-я.— М., 1987.
108. G r e e n е С. For whom and why does Ihe composer prepare a score?//J. of aestelics a. artcriticism.— Baltimore, 1974, vol. 32, num. 4.
109. Motie D. (Dielher de la Motle) Harmonielehre.— Leipzig, 1977.
110. Ri em an H. Geschichte der Miisik seir Beethoven: 1800 — 1900.— Berlin—Stutgart, 1901.
111. S с h и I I z e W. Mozarts Melodik und Slil.— Leipzig, 1957.
112. Stein L. Structural funktions of harmony by Arnold Schoenberg.— Third impression.— New York 113. Zeising A. Neue Lehre von den Proportionen des menschlichen Korpers.— Leipzig, 1854.
114. Ziegenriicker W. ABC Musik: 444 Satze zur Musiklehre.— Leipzig. 1977.
115. Шевелев И. Ш., Марутаев М. А., Шмелев И. П. Золотое сечение: Три взгляда на природу гармонии.— М., 1990.

40. Крунтяева Т.. Молокова Н.. Ступель А. Словарь иностранных музыкальных терминов.— Л., 1974.
41. Крымский СБ. Научное знание и принципы его трансформации.— Киев, 1474.
42. Кузнецов Л. А. Акустика музыкальных инструментов: Справочник.— М., 1989.
43. Курс теории музыки /Общ. ред. А.Л.Островского.— Л., 1978.
44. Курт Э. Основы линеарного контрапункта.— М., 1931.
45. Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера.— М-, 1475.
46. Левин И. Основные принципы игры на фортепиано.— М., 1978.
47. Л о с е в А. Ф. Дерзание духа.— 1988.
48. Луначарский А. В. В мире музыки: Статьи и речи.— М., 1971.
49. М а з е л ь Л. А., Р ы ж к и н И. Я. Очерки по истории теоретического музыкознания.— М., вып. 1-й — 1934, вып. 2-й — 1939.
50. М а з е л ь Л. А. Проблемы классической гармонии. — М., 1972.
51. Марутаев В. Приблизительная симметрия в музыке ‘Проблемы музыкальной науки. Вып. 4.— М., 1979.
52. Марутаев М. А. О гармонии как закономерности//Принцип симметрии.— М., 1978.
53. Медушевский В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки.— М.. 1976.
54. М е с с н е р Е. Основы композиции.— М., 1968.
55. Мильштейн Я. Советы Шопена пианистам.— М., 1967.
56. Мифитишев К. Музыка в гимнастике. — София, 1977 (на болг. яз.).
57. Моисеев А. И. Звуки и буквы, буквы и цифры…: Кн. для внеклас чтения учащихся 8—10 кл. сред, шк.— М., 1987.
58. Назайкинский Е. В. О психологии музыкального восприятия.— М., 1972.
59. Назайкинский Е. В. Логика музыкальной композиции.— М., 1982.
60. Назайкинский Е. В. Звуковой мир музыки.— М., 1988.
61. Науман Эм. Иллюстрированная всеобщая история музыки/Под ред. Н. Финдейзена.— СПб.. 1897—1899. Т. 1 — III.
62. Нейгауз Г. Об искусстве фортепианной игры.— М., 1961.
63. Н и к о л а е в В. Шопен — педагог.— 1980.
64. Оголевец А. С. Введение в современное музыкальное мышление.— М.; Л., 1946.
65. Островский А. Л. Методика теории музыки и сольфеджио.— Л., 1970.
66. Перельман Я. И. Занимательная физика: Кн. 1-я и 2-я.— М., 1983.
67. Петровский А. В. Что мы знаем и чего не знаем о себе.— М., 1988.
68. Платонов К. Занимательная психология.— М., 1986.
69. Поплавская М. Увлекательная палеонтология.— Киев, 1982.
70. П у х н а ч е в Ю. В. Загадки звучащего металла.— М., 1974.
71. П э р р и ш К., О у л Д. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до Баха.— Л., 1975.
72. Рети Р. Тональность в современной музыке.— Л., 1968.
73. Римский-Корсаков Н. А. Практический курс гармонии.— М., 1952.
74. Р о з е н о в Э. К. Статьи о музыке. Избранное/Сост., вступ. ст., коммент. Н. Н. Соколова. Общ. ред. Вл. В. Протопопова.— М., 1982.
75. Сергеев Б. Ф. Ум хорошо… .— М., 1984.
76. Симметрия в природе. Тезисы докладов к совещанию: 25—29 мая 1971 г.— Л., 1971.
77. С кори к М. М. Ладовая система С-Прокофьева.— Киев, 1969.
78. Скребков С. С. Художественные принципы музыкальных стилей.— М., 1973.
79. Скребкова-Филатова М. С. Фактура в музыке: Художественные возможности. Структура. Функции.— М., 1985.
80. Советский энциклопедический словарь. — М., 1980.
81. Способин И. В. Элементарная теория музыки.— М., 1951.
82. Сухотин А. Ритмы и алгоритмы.— М., 1988.
83. Танеев СИ. Подвижной контрапункт строгого письма.— М-, 1959.
84. Тараканов М. Е. Симфония и инструментальный концерт в русской советской музыке (60—70 годы): Пути развития.— М., 1988.
85. Труды государственного института музыкальной науки. Сб. работ комиссии по музыкальной акустике. Вып. 1-й, 2-й.— М., 1925.
86. Тюлии Ю. Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации: В 2-х кн.— М., 1976.— 1977.— Кн. 1-я и 2-я.
87. У т и я м а Р. К чему пришла физика (От теории относительности к теории калибровочных полей).— М., 1986.
88. Фу кс 3. Основы техники /Ребенок за роялем.— М-, 1981.
89. Холопов Ю. О гармонии.— М., 1961.
90. Холопов Ю. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана//Музыка и современность. Вып. 7.— М., 1971.
91. Холопов Ю. Гармония: Теоретический курс.— М., 1988.
92. Холопова В. Фактура: Очерк.—М.. 1979
93. Холопова В. Музыкальный ритм: Очерк.— М., 1980.
94. X ом и н с ь к и й Й. М. История гармонии и контрапункта: В 2-х кн.— Киев, 1975.— 1979. -Кн. 1-я и 2-я.
95. Цветаева А. И.. Сараджев Н. К. Мастер волшебного звона.— М., 1988.
96. Ч и ч е р и н Г. В. Моцарт: Исследовательский этюд/Общ, ред., вступ. ст., примеч. Е. Ф. Брон-фин.— 5-е изд.— Л., 1987.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ И РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Адамар Ж. Исследование психологии процесса изобретения в области математики. -М.. 1970.
2. Анфилов Г. Физика и музыка.— М., 1464.
3. Б а л т е р Г. Музыкальный словарь специальных терминов и выражений: немецко-русский и русско-немецкий.— М., 1476.
4. Бернстайн Л. Музыка – всем.— М.. 1978.
5. Бершадская Т. Лекции по гармонии.– Л., 1978.
6. Варга Б., Димень Ю., Лопариц Э. Язык, музыка, математика.— М., 1981.
7. Вартанян И. Звук—слух—мозг.— Л., 1981.
8. Веберн А. Лекции о музыке. Письма.— М.. 1975.
9. Вейль Г. Симметрия — М., 1968.
К). Виноградов Г. В. Место художественного эксперимента в музыке//Укр. музыковедение, 1976. Вып. 11 (на укр. яз.).
11. Виноградов Г. В. Художественный эксперимент и индивидуальный стиль композитора// Теоретические проблемы советского искусствознания. Киев, 1977 (на укр. яз).
12. Виноградов Г. В. Индивидуальный стиль как «образ автора».— Музыка, 1977, № 2 (на укр. яз.).
13. В и н о г р а до в Г. В. Музыкальная фактура как аспект исследования стиля//Укр. музыковедение, 1977. Вып. 12 (на укр. яз.).
14. Виноградов Г. В. Музыкальная фактура и индивидуальный стиль композитора (на примере симфоний Л. Ревуцкого, Б. Лятошинского, А. Штогаренко): Автореферат канд. дисс — Киев. 1982.
15. В и н о г р а д о в Г. В. Фортепиано: Универсальная формула. Очерк по теории аппликатуры в связи с «Формулой Шопена» и всеобщим законом симметрии.— Иркутск, 1990.
16. Воднев В. Г., Наумович А. Ф., Наумович Н. Ф. Математический словарь высшей школы.— М.. 1988.
17. Герцман Е. Византийское музыкознание.— Л., 1988.
18. Гик Е. Я. Занимательные математические игры.— М., 1987.
19. Гика М. Эстетика пропорций в природе и искусстве.— М., 1936.
20. Гильде В. Зеркальный мир.— М., 1982.
21. Глушков П., Красовская Е. Элементарная теория музыки.— Киев, 1961 (на укр. яз.).
22. Голубовская Н. О музыкальном исполнительстве.— Л.. 1985.
23. Горский Д. Логика и методология науки.— М., 1967.
24. Гофман И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре.— М., 1961.
25. Гоффман Б. Корни теории относительности.— М., 1987.
26. Г у л ы г а А. В. Искусство в век науки. – М., 1978.
27. Гуляницкая Н. С. Введение в современную гармонию: Учебное пособие.— М., 1984.
28. Дирак П. А. М. Эволюция взглядов физиков на картину природы.— Вопросы философии, 1963. № 12.
24. Дмитриев И. С. Симметрия в мире молекул.— Л.. 1976.
30. Е в с ю к о в В. В. Мифы о вселенной.— Новосибирск. 1988.
31. Зимин П. Н. Фортепиано в его прошлом и настоящем: Очерк истории струнных кпавиш ных инструментов.— М., 1934.
32. Зимин П. Н. История фортепиано и его предшественников. — М., 1968. .W Иванов С. Абсолютное зеркало.— М., 1986.
34. Игошев Л. А. Зашифрованная музыка/ Число и мысль. Вып. 9.— М., 1986.
35. И с х а н о ва – В а м б а Р. Системы мажора, минора и акустика/, Проблемы музыкальной науки. Вып. 6 – М., 1985.
36. Касаткин В. Н. Через задачи — к программированию — Киев, 1989.
37. Корыхалова Н. П. Интерпретации музыки.— Л.. 1979.
38. Красинская Л., Уткин В. Элементарная теория музыки. – М., 1983.
39. Красовская Е. М-, Виноградов Г. В. Курс гармонии за фортепиано: Методические советы для педагогов и студентов музыкальных училищ и консерваторий.— Киев. 1983 (на укр. яз.).

Г.Виноградов, Е. Красовская
Занимательная теория музыки

Приложение
АДАЖИО Из первого Бранденбургского концерта И. С. Баха
Pi.no

освоения музыки, на котором в настоящее время пребываете вы, наши дорогие читатели, конечно, еще далеко и до того, и до другого.
Предлагая вам эту книгу, мы преследовали цель показать не только нечто, существующее в музыке, но и рассказать, как оно возникло и как оно связано с природой и ее законами. Тема необъятна и, как принято говорить, еще ждет своего исследователя.
В рамках наших бесед мы сосредоточили свое внимание на всеобщем законе симметрии, стараясь показать и доказать, как он воплотился в различных явлениях музыки. Мы надеемся, что в дальнейшем своем музыкальном образовании вы будете находить все новые и новые связи музыки с природой и поймете, что истинное искусство нельзя отделить от нее. А когда теряются или нарочито рвутся эти связи, то исчезает искусство. Идеал красоты, воплощаемый, в частности, в явлениях симметрии, дан природой…
Придя в концертный зал, никто не удивляется виду рояля или инструментам симфонического оркестра. Действительно, все здесь обычно и относительно просто: корпус рояля не что иное, как вместительный ящик, содержащий тяжеленную чугунную раму с перекрестно натянутыми струнами и довольно несложную по современным инженерным представлениям механику (клавиши, молотки и тому подобное). То же самое и другие инструменты. Все они, так сказать, мертвые тела. Но вот появляется человек (исполнитель-пианист или дирижер с оркестрантами), и зазвучала музыка…
Мы погружаемся в бесконечно таинственный, волшебный мир звуков. Очень сложно описать необычайно тонкое, почти неуловимое чувство радости, охватывающее нас при этом. И что характерно, каждый по-своему ощущает эстетику музыкального звучания в соответствии со своим звуковым созерцанием. Это таинственное столкновение живой материи (исполнитель) и неживой (инструментарий), проекция первого на второе рождает одно из коренных понятий, определяющих содержание музыки — интонацию. Длителен, очень длителен путь ее эволюционного развития от древнейших времен до наших дней, от непосредственных зачатков человеческой речи до отвлеченного представления звуков с помощью неживых предметов (инструментов). Это поистине музыкальное чудо, обладающее красотой и безграничной фантазией нашего интеллекта…
Авторы не претендуют на исчерпывающее решение поставленных задач. Часто нашей целью была самая постановка их. Мы хотели познакомить вас ближе с философией теории музыки, пробудить интерес к ней, желание думать и узнавать все новое, связанное с музыкальным искусством. Отдавая себе отчет в несовершенстве нашего труда (написанное можно было бы дополнять, уточнять бесконечно, но, если поддаться такому соблазну, книга никогда не увидит света), мы будем удовлетворены, если любознательные читатели найдут в нем пищу для своего ума и воображения, а также стимул к собственным творческим поискам.

Некоторые слова и термины, часто встречающиеся в литературе
Итальянские
термины Их произношение значение
a cappella а каппэлла хором без инструментального сопровож-
дения
a due (или а 2) а дуэ вдвоем (исполнять одну и ту же партию)
attacca аттакка переход к следующей части без перерыва
Ьеп бэн хорошо
coda кода заключение
col коль с
come комэ как
con кон с
tlivisi дивизи разделенные (однородным инструментам
или голосам исполнять разные партии)
e, ed э, эд и
ma ма но
I1OI1 нон не
poi пои потом
quasi куази как бы
recitaiivo (сокращ. recit) рэчитатйво речитатив (полупение, полуговор)
segue сэгуэ одинаково (с предыдущим)
senza сэнца без
simile ей миле одинаково (с предыдущим)
solo солё один
soli соли множ. число от соло (т. е. больше, чем
один солист)
lace тачэ молчи
tacel тачэт молчит
tulti тутти все (напр., весь оркестр)
unisono унисоно в унисон (т. е. исполнять одну партию)
voce вочэ голос
voci вочи голоса
Послесловие
… в конце концов все сцеплено между собой, все держится за руку, все повинуется тождественным невидимым началам, все имеет те же требования, все причастно одной и той же душе, одной и той же сущности в устрашающей и удивительной загадке жизни.
Морис Метерлинк
Мы слушаем музыку или исполняем ее. Задумываемся ли мы над тем, как осуществляется связь всех ее элементов? Во время самого воспроизведения или эстетического восприятия музыки, конечно, нет. А в процессе изучения, анализа ее, безусловно, да. Помогают ли теоретические знания, умение анализировать воспроизведению и восприятию музыки? Конечно, да, да, да!
Мы преподали вам курс элементарной теории музыки. Вслед за ним идет курс гармонии, изучаемый в старших классах школы, музучилищах, вузах, а дальше — то, что раньше носило название энциклопедии, то есть анализ форм, полифония, инструментовка и оркестровка. И весь этот как будто громоздкий багаж необходим исполнителю, хотя многие (а может быть, и не многие) музыканты и немузыканты склонны считать этот багаж необходимым исключительно для композиторов, музыковедов, историков и теоретиков, но необязательным для исполнителей. Мы никак с этим не соглашаемся. Если этот багаж-груз лежит мертвым баластом в чьем-то сознании, то он не в помощь. Нужно научиться использовать его.
Научное мышление и творческая фантазия. Творческая фантазия в искусстве и научное мышление. Разве обходится одно без другого? Нет! На том уровне

Итальянские термины Их произношение Их значение
dolce дольчэ мягко, нежно
dolcissimo дольчйссимо очень мягко, очень нежно
dolente долёнтэ грустно, жалобно
doloroso долорозо грустно, жалобно
elegante элегантэ изящно, красиво
elegiaco эледжьако жалобно, грустно
energico энэрджико энергично
eroico эроико героически
espressivo эспрэсейво выразительно
flebile флёбиле жалобно
Feroce фэрочэ дико
festivo фэстйво празднично
fiero фьёро дико
Fresco фрэско свежо
Funebre фунэбрэ похоронно
Furioso фурьёзо бешено
giocoso джьокозо шутливо, игриво
gioioso джьойозо радостно, весело
grandiose грандиозо пышно, великолепно
grazioso грацьёзо грациозно
guerriero гуэрьэро воинственно
imperioso импэрьёзо повелительно
impetuoso импэтуозо стремительно, бурно
innocente инночэнтэ невинно, просто
lagrimoso лагримизо плачевно
languido лангуйдо с изнеможением, бессильно
lamentabile ламэнтабиле жалобно
leggiero лэджьэро легко
leggierissimo лэджьериссимо очень легко
lugubre люгубрэ мрачно
lusingando люзингандо льстиво
maestoso маэстозо торжественно, величаво
malinconico малинконико меланхолично
marcato маркато подчеркивая
marciale марчьялэ маршеобразно
marziale марцьялэ воинственно
mesto мэсто печально
mtsterioso мистэрьёзо таинственно
parlando парляндо говоря
pastorale пасторале пастушески
patetico патэтйко страстно
pesante пезантэ грузно, тяжеловесно
piangendo пьянджэндо плачевно
potnposo помпозо великолепно, с блеском
quielo кьиэто спокойно
recitando рэчитандо рассказывая
religioso рэлиджьозо благоговейно
rigoroso ригорозо строго, точно
risoluto ризолюто решительно
rustico рустйко в сельском духе
scherzando скэрцандо шутливо
scherzoso скэрцозо
semplice сэмпличэ просто
sensibile сэнейбиле чувствительно
serioso серьозо серьезно
soave соавэ приветливо
soavemente соавэмэнтэ
sonore сонорэ звучно
spianato спьянато с простотой
spirituoso спиритуозо одухотворенно, одушевленно
strepitoso стрэпитозо шумно, бурно
leneramente тэнэрамёнтэ нежно
tranquillo транкуйллё спокойно
vigoroso сильно, бодро.

Термины обозначения темпа и его изменений
Итальянские
термины Их произношение Их значение
Медленные темпы
lento ленто медленно, слабо, тихо
lento assai лёнто ассаи лёнто ди мольто
очень медленно
lento di molto
largo ларго широко, медленно
largo assai ларго ассаи ларго ди мольто очень широко
largo di molto
largo un poco ларго ун пбко немного шире
adagio адажио медленно
grave гравэ значительно, торжественно, тяжело
Умеренные темпы
andante андантэ шагом, грациозное движение
andante cantabile андантэ кантабиле медленно и певуче
andante maestoso андантэ маэстозо медленно и величественно
andante pastorale андантэ пасторале медленно пасторально
andante vivace андантэ вивачэ живо и пылко
andantino андантино скорее, чем andante
moderate) модэрато умеренно, сдержанно
allegretto аллегрэтто медленнее, чем allegro, и скорее,
чем andante
Быстрые темпы
allegro аллегро скоро
vivo, vivace вйво, виваче быстро, живо
Очень быстрые
presto, prestissimo прэсто, прэстиссимо быстро, в высшей степени быстро
abbandono аббандоно удрученно, подавленно
abbandonamente аббандонамэнтэ
accarezzevole аккарэццэволэ ласково
affettuoso аффеттуозо сердечно
agitato аджитато возбужденно, взволнованно
amabile амабилэ приятно
alia… алля в роде (в духе)…
alia marcia алля марчьа в духе марша
alia polacca алля полякка и т. д. в духе польского и т. д.
amoroso аморозо любовно
animato анимато воодушевленно, оживленно
appassionato апаесьёнато страстно
ardente ардэнтэ с жаром
brillante бриллянтэ блестяще
buffo буффо комически
burlesco бурлэско »
cantabile кантабиле певуче
capnccioso каприччьозо капризно
con amore кон аморэ с любовью, любовно
con anima кон анима с воодушевлением, с оживлением
con bravura кон бравура блестяще
con brio кон брйо с жаром
con calore кон калорэ с жаром
con dolcezza кон. дольчэцца нежно, мягко
con dolore кон долорэ с грустью
con espressione кон эспреесьёнэ с выражением
con forza кон форца с силой
con fuoco кон фуоко с огнем
con grazia кон грацья с грацией
con malinconia кон малинконйа меланхолично
con moto .кон мото подвижно
con passione кон паесьёнэ со страстью
con spin to кон спйрито с воодушевлением
con tenerezza кон тэнэрёцца с нежностью
con vigore кон вигорэ с мужеством
deciso дэчйзо решительно